卫星电影制作公司制度诞生于七十年代初的香港，有记载第一家卫星电影制作公司就是李小龙的协和公司。所谓卫星电影制作公司，就是一群拥有高度自治权的中小型独立制片公司，为了获得更多的资源跟资金扶持，以股份跟利益做交换，聚拢在那位大型电影制作公司，尤其是拥有自己发行院线的大型公司旗下，靠资源互补实现电影共同赢利的一种模式。
这种电影模式是香港首创的，自七八十年代流入欧美后开始诞生萌芽，到了九十年代美国已经出现了一些依托于大公司旗下的小型卫星公司。
徐帆还知道，这种到了九十年代中旬就将在香港频临死亡的电影模式，将会在二十一世纪的美国重新焕发活力跟光彩。到了他重生之前，美国六大电影公司中，已经有一半都需要靠旗下那些卫星公司的利润反哺，以弥补自己投资大片亏损的缺口并降低投资大片的风险了。
陈勋奇的永佳公司很快就跟岑建勋谈妥了合作方案，曙光电影除了掏钱盘下雷启正手中50%的永佳电影公司股份之外，还承诺将为永佳公司提供一笔不低于三百万港币的低息贷款，以扶持永佳公司的拍片计划。
1月24日中国传统新年的年初二，美国驻香港总领事馆向港督政府递交了外交照会，去年11月当选的美国总统克林顿于1月20日才刚任命的新国务卿沃伦·迈纳·克里斯托弗将于2月28日访问香港，就香港与美国贸易相关问题进行友好协商。
消息一经见报之后，徐帆将自己关在了房间内，短短两个小时便抽去了整整一包烟。因为只有他知道，不怀好意的美国人要来了，带着那份《港美贸易协定》而来，配合着英国政府唱了一出戏，坑害的目标便是大陆跟香港。可笑的是，两个被坑害的目标中，大陆紧张却不警惕，全部精力都放在了新领导层的过渡准备中；香港更是干脆脱光了衣服往地上一躺，面带微笑的摆出了自愿任人宰割的模样。
《港美贸易协定》一旦签署，香港电影唯一能够拿来抵挡美国大片入侵的三件法宝‘娱乐税、院线跟文化差异’，就只剩下最后‘文化差异’一件法宝了。有句话说的好，艺术无国界……好的电影是不存在文化差异的。
不知道被卸下了全部防备后，港片还能抵挡美国大片到几时。
香港，即将迎来电影史上最黑暗的时期。
时间并不会因为春节的到来跟徐帆的担心便停止了脚步，《午夜凶铃》的放映仍在继续，曙光院线、曙光电影、亚洲控股都在高效率的运作之中，只为了目前只有徐帆一人知道的一件事，那就是迎战将要到来的港片黄金时代落幕跟大敌--美国电影。
《午夜凶铃》仍在蛮横的掠夺着港澳台日四地票房，在台湾地区，《午夜凶铃》厚积薄发，凭借着新颖的题材、惊艳的特效、恐怖悬疑的剧情跟人气的主演阵容，成功在上映第三周以4439万的票房击败了成龙的《城市猎人》4021万的票房，荣登贺岁档期亚军宝座，在它之前已经只有一部以累计创造了4758万票房，即将突破5000万的《终极保镖》。从目前的上升势头上来看，《午夜凶铃》追赶上，《终极保镖》的票房只是时间问题。至于能够最终票房超过它，无论是曙光还是徐帆都没有太多底气。
因为《终极保镖》的上映发行方是国企发行公司，他们最喜欢做的事情就是延长卖座电影的上映期，去年香港数部创造了4000万以上票房的港片，都是在短短一个月内的放映期内完成的。但是那些盘踞总票房排行榜前五的美国电影，平均上映时间却比香港电影多出了41天。这也没办法，美国人为了打开台湾市场，选择了暂时接受台湾发行方跟院线的刁难，只能拿到纯票房的20%，而香港的一些大片不乏30%甚至更高的。两相一对比，发行哪家的电影更赚钱已经很明显了。不过有一点也是值得肯定的，国企发行公司的片源不足，宁可选择延长放映期也不愿意效仿台湾片商联盟发行那些香港制造的烂片和跟风电影。
而在日本，同样越来越多的媒体跟影迷开始关注年初就在贺岁档中横冲直撞，撞沉了几部市场关注度很高的国产动漫电影跟美国大片的这部香港拍摄的恐怖电影。
在上映第二周结束后，《午夜凶铃》在日本的票房已经突破16亿日元。不同于只是看刺激跟特效的港澳台地区，日本最初的一部分观众也是同样出于猎奇心理，才会掏钱进入影院买票观影，享受一场刺激盛宴。然而随着电影的放映、口碑的酝酿发酵，人气的蒸腾等等，越来越多的观众不再只是出于猎奇观影了。日本是一个拥有自己独特历史的国家，自隋唐时期中国传统文化传入之后，到明朝中后期，日本已经完全脱离了中华文化体系，诞生了自己民族的文化之灵魂。而鬼神妖魔，也都是日本传统文化之中重重的一笔。
很难想象到，科技极其发达的日本，却又是一个极其迷信的国家。1991年东京电视台曾经做过一期国民采访，受访的7000多名来自各阶层的日本人中有超过70%的日本人是相信他们存活在一个有着神鬼妖魔的世界中，而剩下30%的受访者中，26%的人将信将疑，只有4%甚至更少的日本人才坚信无神论，相信科学可以解释一切，世界不存在神鬼妖魔。
在日本这个全民相信鬼神存在的国家里，民众相信哪怕是一棵树、一朵花甚至一只猫、一只狐狸，都有可能是神鬼妖魔的化身。所以，恐怖片在日本市场非常大，他们对于神鬼等荒诞题材的接受度，远远超过了其他国家。而《午夜凶铃》这部作品，虽然徐帆做了很多改进，但严格说来，这部电影的成功，大多数还要归功于原作者铃木光司。这个年轻恐怖家十分了解日本本国文化，了解日本国民喜欢的跟能接受的东西。
表现最明显的就是，《午夜凶铃》在日本上映的前两周，影迷评价这部电影时，出现最多的就是“酷、太酷了、刺激”之类的字眼。而随着口碑的发酵，引来了越来越多的影迷观影后，这部电影真正迎来了讨论大**。影迷们激烈讨论‘贞子’的故事是不是真实存在的事情！讨论超能力是不是存在！讨论问什么贞子被葬在水井中能够超脱轮回。甚至类比电影中所应用的特效跟美国特效。
在这种氛围之中，《午夜凶铃》上映第三周票房只是上升势头微微跌落，仍以单周创造了6。8亿日圆的周票房，令其总票房一跃突破20亿日元，达到了23。1亿日元的高度，继88年上映的《警察故事2》、91年上映的《黄飞鸿》之后，成为了香港电影史上，第三部在日票房过20亿的电影。
而如今，已经没有人怀疑他能否打破《黄飞鸿》创造了26亿日元的最高票房了，因为当上映第三周结束时，已经累计创造了超过23亿票房的《午夜凶铃》，如今距离《黄飞鸿》昔日所创造的票房之间的差距只有就仿佛只有了薄薄的一层膜一般，突破只是个时间问题。
好的电影，永远不会被埋没。在港澳地区，截止到1月30日，已经上映了20天的《午夜凶铃》在上映前十天被贺岁档大片《逃学威龙3》、《花田喜事》、《城市猎人》、《东成西就》死死压制在贺岁档第五位的票房开始强势上冲，上映20天后总票房赫然已经突破2000万大关，达到了2427万的高度。凭借着死亡、恐怖、诅咒、录像带杀人等致命诱惑，吸引了为数众多的影迷好奇进入影院观影。在一片惊声惨叫之中，虽然吓得港澳地区一片愁云惨淡，据说还有不少年龄偏小的年轻影迷在观影之后产生了不敢在黑夜出门，不敢靠近水井，不敢接电话，不敢看录像带跟电视，甚至不敢一个人睡，会做噩梦等后遗症。但惨叫声中，仍有止不住的影迷好奇买票步入影院之中观影。电影票房节节攀升，上升势头无人可挡。目前港澳地区的贺岁档电影票房之中，已经超过了上冲无力接近放映尾声的《东成西就》2218万的票房，触摸到了《逃学威龙3》的第三票房桂冠，距离目前暂居贺岁档第二高的《城市猎人》2857万的票房也只有微小的一点差距了。
1月30日，《逃学威龙3》带着遗憾与不甘，最终以2576万的票房带着港澳地区铺天盖地的骂声宣布下画。31日，《东成西就》票房止步于2377万票房后上冲无力，同样宣布下画。曙光院线立刻安排了正东公司的《方世玉》接棒《东成西就》，继续冲击贺岁档。
《午夜凶铃》票房的蛮横，不仅令徐帆人气狂飙猛涨，彻底站稳了其香港一线导演的地位。同时，香港最具有票房号召力、最卖座的商业片导演等桂冠也开始频繁见报跟出现在娱乐圈的各明星、导演、影评家、影迷口中。他的身上，赫然已经亮起了王牌导演四个金字，相信等到《午夜凶铃》下画之时，整个香港甚至亚洲的确，都将无人再可动摇他香港王牌导演的身份了。;