三、 归零·本能：战场情境的应激锻造
第二十天，基础军事训练已形成日常节奏。
演员们起床、训练、吃饭、学习，身体逐渐适应了高强度的负荷，动作也日益熟练。
但李扬要的，远不止这些。
这一天清晨，没有哨声。
演员们按照生物钟醒来时，发现仓库内的光线比平时更暗。
几盏汽灯被调至最微弱的光晕，仅能勉强勾勒出物体的轮廓。
空气中弥漫着一股浓重、复杂的气味——铁锈、潮湿的泥土、某种类似腐烂植物的酸臭，还有一种……若有若无的血腥气。
“这是什么味道？”刘昊然吸了吸鼻子，皱起眉。
“别问。”张译低声道，他已经迅速整理好武装带，“照常集合。”
队伍在昏暗中列队。
赵教官的脸在摇曳的光影里显得格外冷硬。
“今天开始，进入第二阶段训练。你们之前学的，是‘形’。现在，我要你们找到‘魂’。”
他顿了顿，“战场上的魂，不是英勇无畏，是本能。”
他推开仓库深处一扇平时紧闭的铁门。
门后是一个更大的空间，被布置得更加复杂：
残破的砖墙、倒塌的梁柱、用沙包和铁丝网模拟的街垒，地面上散布着瓦砾和看不清的杂物。
那股浓烈的异味正是从这里散发出来的。
“这里是‘情境反应训练场’。”
教官说。
“未来三十天，你们每天要在这里待至少四小时。没有固定训练科目，只有随机发生的事件。”
他环视众人，“你们的任务很简单：**活下去的本能反应**。”
话音刚落，训练场深处突然传来一声尖锐的金属摩擦声，紧接着是重物倒塌的巨响！
“隐蔽！”杜淳几乎是吼出来的。
演员们本能地扑向最近的掩体。
王紫逸滚到一个沙包后面，心脏狂跳。
李晨和魏晨背靠着一截断墙，枪口指向声音来源。
张译则缩进一个角落，眼睛飞快地扫视环境，手已经摸向了腰间——那里别着他的“保命”小本子（道具）。
没有后续攻击。
寂静。
只有粗重的呼吸声和那股挥之不去的臭味。
“刚刚是什么？”有人小声问。
“不知道。”另一人回答，“但我的汗毛都竖起来了。”
接下来的训练，变成了心理和神经的折磨。
巨响突袭：
可能在吃饭时，可能在练习持枪时，毫无预兆地，训练场某个角落的炸药模拟器（安全但声响巨大）就会引爆。
第一次发生时，好几个人吓得扔掉了手里的东西，王紫逸甚至一屁股坐到了地上。
闪光与烟雾：
黑暗中被突然的强光闪盲，紧接着刺激性烟雾（无害但呛人）弥漫开来。
演员们咳嗽、流泪、盲目地摸索，那种无助感和恐慌是演不出来的。
气味攻击：
训练场某处会被释放更浓烈的混合气味——除了之前的味道，还可能加入烧焦的布料、劣质烟草、甚至模拟的尸体腐败气味。
演员们产生真实的生理不适：反胃、头晕、呼吸急促。
李扬会在这个时候出现。
他总是不声不响地站在监控室（训练场上方一个玻璃观察间）里，或者某个阴影角落，手里拿着一个便携摄像机，捕捉着演员们最细微的反应。
训练间隙，他会把某个演员叫到一边，进行他独特的“情境拷问”。
他叫来王紫逸（端午）。
“刚才闪光弹亮的时候，你第一反应是什么？”李扬问。
“我……我闭眼了，然后往旁边躲。”王紫逸老实回答。
“为什么是‘往旁边躲’，不是‘趴下’或者‘找掩体’？”
“我……我也不知道，当时脑子是空的，身体自己动了。”
“好。”李扬点头。
“记住这种感觉。‘端午’是个新兵，他没受过专业训练，他的反应就是最原始的本能。”
“恐惧，然后凭直觉找一个他觉得安全的方向。”
“你刚才做对了。”
他又叫来张译（老算盘）。
“老张，刚才烟雾起来的时候，我看到你做了三件事：
捂住口鼻、眯起眼睛、然后迅速蹲下，摸到了墙根。为什么是这个顺序？”
张译想了想，说：“捂口鼻是怕呛着，眯眼是想看清点，蹲下和摸墙根……是想降低目标，同时找个依靠，确定自己位置。”
“这是‘老算盘’的逻辑。”李扬说，“不是英雄的逻辑，是乱世里小人物求存的逻辑。先保命，再观察，再找依靠。很好，保持这种算计的本能。”
他叫来杜淳（谢晋元）。
“杜淳，作为指挥官，在突发状况下，你的第一反应应该是什么？”
杜淳沉吟：“是判断情况，然后下令。”
“错。”李扬摇头。
“你的第一反应，应该是控制自己的恐惧。
谢晋元也是人，他也会怕。
但他必须在恐惧冲上来的一瞬间，用理智把它压下去，然后才能做出判断。
你的眼神要先有瞬间的动摇，然后迅速变得坚硬。
我要看到那个过程。”
这种训练持续了一周后，演员们的状态开始发生微妙变化。
他们不再总是挺胸抬头“像”个兵。
在训练场里，他们会自然而然地佝偻着背，贴着墙根走，眼神时刻警惕地扫视四周。
听到异响，第一反应是绷紧肌肉，而不是转头去看。
休息时，会下意识地寻找背靠实体的位置坐下。
甚至连吃饭的方式都变了。
以前还会说笑，现在往往是沉默地快速吃完，眼睛不时瞟向门口或窗外。
刘昊然（小湖北）有一次在睡梦中被轻微的响动惊醒，猛地坐起，手已经摸向了并不存在的“枪”，直到看清是邻床的演员起夜，才松了口气，重新躺下，但心跳久久不能平复。
他知道，某种战场警惕性，已经渗进了他的潜意识。
李扬要的就是这种效果。
他要摧毁他们作为演员的“表演预设”，让他们的反应数据库清零，然后用最极端的环境刺激，重新写入一套属于1937年四行仓库守军的“本能反应程序”。
第二十五天，训练升级。
训练场里出现了“伤员”和“尸体”——当然是高度仿真的道具，但视觉冲击力极强。
断肢、血肉模糊的面部、浸透暗红色“血液”的军装……
演员们第一次看到时，不少人脸色煞白，扭头不敢看。
王紫逸直接干呕起来。
“看！”教官厉声喝道。
“看清楚！这就是战争！这就是你们将来要面对的东西！现在不敢看，到时候枪一响，你就废了！”
强迫他们看，强迫他们靠近，甚至强迫他们去“搬运”那些沉重的、触感诡异的“伤员”。
“感受一下！一个人中弹之后有多沉！血流在你手上是什么感觉！他还有气的时候，眼神是什么样的！”
教官的声音冷酷如铁。
张译在搬运一具“尸体”时，手碰到了“伤口”处湿滑粘腻的填充物，胃里一阵翻江倒海。
但他咬着牙，没有松手。
他想起了“老算盘”——这个角色或许贪生怕死，但绝不是见不得血的雏儿。
乱世里，尸体他见得多了。
杜淳则需要面对更复杂的“指挥官情境”：
在模拟的“战斗减员”后，他必须迅速清点人数，调整防御部署，还要对“伤员”做出处置决定——谁优先救治，谁可能已经没救了。
每一次决定，都伴随着巨大的心理压力。
他在自己的“战地日记”里写道：“今日‘阵亡’三人，‘重伤’五人。明知是假，下令放弃‘重伤员’时，手仍在抖。谢晋元当年，心是否早已被磨成了铁石？”
三十天的情境反应训练结束时，演员们走出那个气味浑浊、光线昏暗的训练场，重新站在阳光下，竟有种恍如隔世的感觉。
他们的眼睛习惯了快速捕捉移动和异常，耳朵对细微声响格外敏感，身体总是处于一种微微绷紧的、随时可以启动的状态。
更重要的是，他们对于“恐惧”、“恶心”、“无助”这些情绪的体验，已经不再是抽象的表演概念，而是烙印在身体记忆里的真实感受。
表演的矫饰一层层剥落，属于“兵”的粗粝内核，正在显露。