rb的版权制度明确，一张单曲的版税约占cd售价的6%，其中词曲作者分别拿2%-3%，歌手拿1%，至于编曲者则分为一次『性』买断和参与分成两种情况，如果参与分成的话，大约能拿到这6%里面的十二分之一。
除此之外，这首歌每在卡拉ok和电台被点播一次，都要收取一次的版税，电视台哪怕只使用了其中一句歌词，也要支付相应的版税，而且因为是地下单曲，就连原盘印税这笔跟歌手毫无关系的钱也属于叶昭所有。
零零总总加起来以后，现在的叶昭初步估计身家已经超过了1500万日元，就算扣掉丧心病狂的37%个人所得税，也还有个一千万日元左右。
有了一千万日元应该干啥？别的不说，起码应该从这座五万日元月租的木质公寓搬到环境更好的电梯公寓，再揣上银行卡到港区六本木潇洒一圈，从内到外奖励自己一番才好。可惜碍于版税结算制度，叶昭想真正把这笔钱拿到手，还得再等上几个月，所以在那之前，他还得接着住他的廉价公寓，吃他的打折便当，卖他的唱。
当然，这样也不是完全没好处，至少唱片公司和经纪公司的说客能够在第一时间找到他。
这一天，叶昭刚回到公寓，瞬间就被埋伏在楼下的星探包围了。星探们一边向他鞠躬打招呼，一边将手里的名片往叶昭手里塞。
“你好，叶昭先生，我是amuse事务所的经纪人，现在有时间谈谈吗？”
“叶昭先生，请和我谈谈！”这是emi唱片公司的星探。
“叶昭先生，我是索尼唱片的……”
叶昭一一接过名片，笑得很矜持，“谢谢各位，我会考虑的。”说完，分开人群，登上了公寓的楼梯。星探们见状，便知趣的散去了。
回到房间，叶昭把收到的名片在桌上摊开，向他发起邀请的公司不下二十家，amuse、emi、sony，、环球、艾回、horipro、bruning……
叶昭把sony的名片拿出来丢到一边，他给sony寄的demo到现在都没信儿，摆明是被弃用了，放着他的作品不用还想签他？门都没有。
当浏览到一张写着being，inc的名片时，叶昭下意识一愣。要说being这间公司，虽然只有中等规模，但不论是在rb还是中国，都有着响当当的知名度。说起原因，除了他们在90年代初缔造了被称作being王朝这样的商业奇迹之外，还因为他们包揽了灌篮高手、中华小当家、名侦探柯南等经典动画的主题曲。
前世的叶昭，少年时代每天放了学回家第一件事就是打开电视，一边写作业一边看灌篮高手，就连后来开始打篮球，也是受了这部动画的影响。而负责了灌篮高手全部op和ed的being公司，说是他rb音乐的启蒙也不为过。
既然对being的历史颇为了解，叶昭自然也知道being的招牌是摇滚，虽然和正统的摇滚乐比起来，being做出来的大多数歌曲只能被称作流行摇滚（pop rock），但也不妨碍他们在rb民众心中being=rock的印象。
这样一家公司，怎么会对一个拿民谣当主打的歌手感兴趣？
想了想，叶昭拿起这张名片来到楼下，用公用电话拨通了名片上的号码。
接电话的是个温婉的女声，“您好。”
“你好，请问是being公司的藤原薰子女士吗？”叶昭照着名片上印的名字问道。
“是的。请问您是？”
“我是刚才收了你名片的叶昭。请问你现在有时间吗？我想和你谈谈。”
“当然有时间。对了，叶先生用过晚饭了吗？”
“还没呢。”
“既然这样，”藤原薰子提议道，“不如我们就在池袋北的中华料理店边吃边谈吧，我没记错的话，叶先生是中国人吧？”
“是的。”藤原薰子的贴心让叶昭对她的初步印象还算不错。
1994年的being正处巅峰，旗下拥有着b’z 、wands、 zard、deen、大黑摩季等顶级音乐人，并称“双郎”的金牌作曲人织田哲郎和栗林诚一郎也都还没有退出，至少在大部分人心里，都觉得being的辉煌仍会持续，并且一直持续下去。
可叶昭却知道，小室哲哉会在不久的将来，带着他的电子舞曲攻陷乐坛，织田哲郎和栗林诚一郎也因为和长户大幸的理念不合相继离去，紧接着歌姬时代来临，滨崎步和宇多田光杀得天昏地暗，流行乐坛的音乐风格越来越多样化，墨守成规的being就在时代浪『潮』一浪接一浪的冲击下被彻底拍死，从昔日乐坛霸主沦为二流公司，新人推不出水花，老人不是去世隐退就是人气暴跌，能拿出手的仅有b’z老大哥和仓木麻衣而已。
在明知历史进程的情况下还把being放到选择的第一位，其中虽然有点情怀的缘故，但真正的原因还是因为being是一家纯粹的唱片制作公司，对于旗下的歌手，他们只负责唱片的制作与发行，并不会『插』手他们的经纪合约，这样既保证了歌手的自由，又少了经纪公司的二次剥削，可以说是再好不过的去处了。
晚间六点的中华料理店永利客流爆满，真亏得藤原薰子能在这个时间订到位子。
和多为老移民聚集的横滨中华街相比，池袋的中国人多是在近些年东渡而来，他们在这里定居繁衍，开起了一家家的中华料理店、杂货店、甚至还有中文书店，把池袋西北口愣是发展成了一条中华新街。不过叶昭虽然就住在池袋，到现在却从来没有踏足过这里的中华料理店，在他看来，与其吃改良中餐，还不如自己动手呢。
藤原薰子年约三十，身穿青『色』绸缎衬衫，搭配黑白竖条纹长裙，留着齐耳短发，右眼下生着一颗泪痣，说话的时候总是注视着叶昭的眼睛。“之前从《夏『色』》这张单曲里已经见识看到了叶先生的才华，没想到您竟然连相貌也如此英俊。”
“藤原小姐过奖了。”
“不知道叶先生对我们being有没有了解？我们的规模虽然比不上环球、索尼那样的大公司，但是我们有着rb顶级的制作人才，近几年来在乐坛的成绩也是相当出『色』，如果您能加入我们，相信一定能创造出双赢的局面。”
“我当然知道being在oricon榜单上创造的辉煌，不过以我的了解，贵公司的招牌是摇滚吧？怎么会想到和我一个拿民谣当主打的人谈签约？”
“话不能这么说，”藤原薰子道，“音乐是有共通『性』的，不能仅仅靠摇滚、民谣、爵士这样的标签粗暴划分。就拿你那首《夏『色』》来说，如果重新进行编曲，哪怕从民谣变成金属都不成问题。真正决定歌曲好坏的还是旋律，而我们正是看中了你在作曲方面的潜力。”
“可是藤原小姐也看到了，我的单曲主打是民谣，c/w曲则是摇滚，不仅如此，我今后还会尝试更多的曲风，就算真的加入being，也不可能顺应贵公司的『潮』流变成一个摇滚歌手。这样的话岂不是和你们的理念正好相悖了？”
叶昭的话让藤原薰子微微一笑，“这又有什么问题？公司也曾经推出过歌谣组合b.b.queens和女子偶像mi-ke，旗下的歌手比如大黑摩季小姐，也一直在她的专辑里尝试蓝调、民谣等各种风格。再说了，being之所以能成为全rb最擅长制作摇滚的公司，很大一部分原因也是当初在『摸』索市场的时候刚好靠着摇滚打开了局面而已，假如当初为我们赚得声誉的是偶像，说不定现在being的强项就是制作偶像了。”
藤原薰子这话说得够直白，让叶昭忍不住在心里腹诽她的“实诚”。说到being这个公司，虽然创始人长户大幸钟爱摇滚，公司的骨干比如织田哲郎明石昌夫，最擅长制作的风格也是摇滚，但实际上，这个公司建立之后，很长一段时间里走的都是“只要能红模仿也没关系”的路线，虽然主打摇滚制作，但也从不拒绝追随『潮』流。直到在80年代中期成功制作了乐队tube，之后b’z两位大哥的硬摇滚搞得有声有『色』，织田哲郎的创作趋于成熟，又吸纳了明石昌夫等擅长摇滚的编曲人才，才慢慢形成了现在的风格。
当歌姬时代来临，宇多田光掀起ramp;b风『潮』时，being趁势推出了唱ramp;b的仓木麻衣，在中国被称为平成三大歌姬受人喜爱的仓木麻衣，当时却在rb的电视节目里公然被主持人调侃是宇多田光第二。后来being还推出过外表酷似滨崎步的上原azumi，当乐坛吉他创作女歌手风行时，黔驴技穷的being又包装出了一个所谓的吉他唱作女歌手新山诗织，可惜这位虽然号称创作女歌手，结果一首像样的歌也写不出来。
说到底，长户大幸就是个商人罢了。别说叶昭只是唱点和摇滚无关的歌，就算他搞一张全程录制猫叫的专辑，只要能赚钱，他也无所谓。